Герман Галынин: Сюита для фортепиано / Ольга Соловьева

Герман Галынин. Ария для скрипки и струнного оркестра (1959)

Летний вечер за городом. Из Москвы привез кипу новых, только что изданных произведений.

Летний вечер за городом. Из Москвы привез кипу новых, только что изданных произведений. Одну за другой ставлю на пюпитр нотные тетрадки и откладываю в сторону. Но вот - сочинение, от которого буквально не могу оторваться: Огромное нервное напряжение, необычайная сила чувства, какая-то особенная "прямота взгляда", откровенность музыкального высказывания. На обложке написано - Г. Именно с того вечера фортепианная сюита Галынина и стала моей спутницей в концертной и педагогической работе: Возможно, не всем знакомы произведения одного из интереснейших советских композиторов, сочетающего редкую эмоциональную насыщенность, современность музыкального языка с поистине классической, барельефно выпуклой ясностью и стройностью форм.

Галынин - автор оратории "Девушка и Смерть", "Эпической поэмы" для симфонического оркестра, сюиты для струнного оркестра, двух фортепианных концертов, двух струнных квартетов, фортепианного трио и других превосходных сочинений. Но слушая их, никак не скажешь, что написаны они учеником,-почти в каждой строке Галынина ощущается почерк самобытного мастера. Это относится и к фортепианной сюите, сочиненной двадцатитрехлетним композитором в году.

Своим рассказом мне хотелось бы привлечь к ней внимание любителей музыки. Быть может, читателя заинтересует и то, как понимается сочинение исполнителем, которому посчастливилось не однажды выступать с сюитой Галынина в концертах и записать ее на грампластинку. Шесть вступительных аккордов - словно шесть неприступных утесов. Интересно, что аккорды эти минорные трезвучия от звуков фа-диез, ре, соль, фа-бекар, снова ре и фа-диез , как бы воплощающие чистые, незамутненные тона звукового "спектра", определят затем соответственно тональности каждой из пяти частей сюиты Токката, Интермеццо, Танец, Ария и Финал.

Добавлен ли автором этот вступительный "эпиграф " после сочинения всей сюиты? А может быть, именно он повлиял на замысел произведения? Сразу же за вступлением темой-вызовом, темой-девизом начинается собственно первая часть - лаконичная Токката. Немного найдется столь же кратких сочинений, где напряжение выявлялось бы с такой мужественной и драматической силой в музыке Галынина близкий пример - Токката из фортепианного трио.

С первого же такта начинается упорное, неотступное движение. Непрерывно клокочет фигурация в левой руке. А сколько интонационных вариантов, мотивных комбинаций в партии правой!

Временами музыка словно отрывается от гранитного основания, взмывает ввысь, дробясь и рассыпаясь каскадами сверкающих брызг. Вторжение мажора подготавливает новый поворот движения: И вдруг краски сгущаются, мрачнеют.

Galynin - Sonata Triptych - Продолжительность: fyrexianoff 7 просмотр.Герман Галынин:...

В низком регистре возвращается первоначальное рокочущее токкатное движение, оно достигает теперь еще большей силы напряжения и вот - в ослепительных верхах и "стальных" октавах основная тема звучит уже не как исходная точка развития, а как его результат. Все же, слыша резкую отрывистую октаву в самом конце Токкаты, не ощущаешь полного завершения: Впрочем, еще Шуман и Брамс по-иному истолковывали это слово, обозначая им самостоятельные фортепианные пьесы и даже циклы.

В отношении же второй части сюиты Галынина название "Интермеццо" следует понимать, пожалуй, в его первоначальном смысле: Постоянно повторяющийся басовый звук ре в начале Интермеццо тот же, что и в начале Токкаты один из примеров внутренней связи частей в сюите.

Но если ранее он способствовал ощущению динамики, гармонической неустойчивости, то теперь, напротив, воплощает равновесие, пусть временное. Токката написана в фа-диез миноре, Интермеццо - в ре миноре, таким образом звук ре является в первой части неустойчивым, а во второй - основным тоном. Колорит всей пьесы приглушенный, сумрачный. В задумчивой, извилистой по рисунку мелодии ясно чувствуется русская природа дарования композитора.

Как отлична от кристальной четкости Токкаты таинственная созерцательность музыки Интермеццо особенно характерна тут гибкость ритма - сочетание триольных восьмых сопровождения с "простыми" восьмыми долями в верхнем голосе. Мысль погружается в томительные искания, наталкивается на препятствия и, не в силах их преодолеть, как-то лениво, нехотя изменяет свое течение - так слабая струйка, растекаясь по, казалось бы, ровной поверхности, обходит возникающие на ее пути невидимые преграды.

Все тот же ритм сохраняется и в середине Интермеццо. Но тема и сопровождение звучат теперь на разных "полюсах": И кажется, в глухой ночи, окутавшей землю, чуть заметно мерцают глядящие с высоты звезды. Ты посмотри, какая в мире тишь. Ночь обложила небо звездной данью.

В такие вот часы встаешь и говоришь Векам, истории и мирозданию. Эти строки Маяковского, одного из любимых поэтов Галынина, могли бы стать эпиграфом к музыке средней части Интермеццо. В ней чудится голос художника, обращенный к "векам и мирозданию": Резкий контраст вносит следующая пьеса - Танец: Задорное упрямство, пружинная упругость ритма, прямолинейная четкость, угловатость мелодической линии.

Нетрудно уловить тут связь с театральными образами, увлекавшими молодого композитора: Флетчера "Укрощение укротителя", а несколько раньше - к пьесе М. Странный этот Танец - он похож скорее на пантомиму какого-то комически-упрямого героя и передразнивающей его тени-двойника в первых же тактах мотив верхнего голоса сразу отражается в басу.

Впрочем, только ли "смешна " музыка Танца? Разве не напоминают его интонации то, что на полном "серьезе" высказывалось композитором в Токкате?

А комическое "упрямство" - не "обратная" ли это, гротескно искаженная сторона непокорности? И только в конце внезапно наступившая звонко-озорная мажорная тональность заставляет забыть о гротескном характере Танца. И, хотя опять слышатся передразнивающие друг друга мелодические реплики, то, что раньше заставляло думать о злой насмешке, оказывается просто забавной шуткой, проявлением молодого, неуемно веселого задора.

Музыка полна лучистого света, радости. Невольно вспоминаются строки Горького, которые позднее зазвучат в оратории Галынина "Девушка и Смерть": Как дитя собою радость рада, И любовь любуетс я собой. Тем драматичнее, даже трагичнее начало следующей части - Арии. Тем глубже, "отвеснее" как часто ассоциируется музыка Галынина с прямыми, отвесными линиями! Упругостью мелодических очертаний Ария напоминает Токкату, по движению же она ближе к Интермеццо темп ее, однако, еще медленнее - Adagio вместо Andante.

В этом синтезе - одна из важных вех общего музыкального развития сюиты. Что касается фортепианной фактуры, то даже в сравнении с другими частями цикла, отнюдь не отличающимися пышностью и многословием, Ария выделяется особенной строгостью. Пожалуй, музыка Галынина в наибольшей степени подвергается и выдерживает здесь "испытание простотой": Но как весом и чеканен каждый звук этой мелодии.

Рэпер Ся́ва — сценический образ, принадлежащий хип-хоп исполнителю Вячеславу Хахалкину. Сява является гротескным персонажем, выступающим в жанре «хип-хоп». Читать дальше...


И в предыдущих частях тематический материал сюиты был во многом основан на сопоставлении широкой и тесной интервалики вспомним, хотя бы, музыку "звездного мерцания" в середине Интермеццо.

В Арии же эта черта, вообще характерная для мелодики Галынина, особенно подчеркнута: А затем - целая серия широких и жестких интервалов, острыми гребнями поднимающихся все выше, берущих все новые рубежи. Какой голос "поет " Арию? Сперва вроде бы баритон, захватывающий, однако, басовую тесситуру. А дальше, свободно перешагнув теноровый диапазон, мелодия попадает в сферу возможностей женского голоса, обретая все большую насыщенность и выразительность.

При новом же ее проведении мы слышим как бы звучание оркестра неприступная твердость аккордовых "глыб " заставляет вспомнить здесь "предсказание " вступительных тактов сюиты! Но это еще не кульминация: В самом конце в последний раз возникает исходный мелодический оборот Арии как мучительный вопрос, пока не нашедший своего разрешения.

Можно ли его разрешить? Вихревым, еще более мощным, чем в Токкате, энергичным движением. Такова последняя часть Сюиты, Финал, иначе говоря, развязка.

Тематическое развитие Финала, основанного на шквальном движении шестнадцатых, колючем, "секущем" граде диссонирующих септим, казалось бы, несложное: Но кто, слыша такую музыку, взялся бы винить автора в элементарности приема? Нелегко, открыв новое, неслыханное, убедить в нем других. Но, пожалуй, еще труднее то, что казалось заурядным, превратить в необычайное, "обыденность " - в чудо.

В соответствии с заранее заданной в аккордах вступления к Токкате тональной последовательностью Финал начинается в ре миноре; лишь в дальнейшем утвердится главная тональность - фа-диез минор.

Пока же повторяющиеся басовые звуки "пригвождают" музыку ко временной, "обманной " тональности. Постепенно, однако, сила их начинает ослабевать, линия басов ползет вверх, внезапно останавливаясь на крайне неустойчивом звуке.

Отсюда-то и начинается главное, решающее. Все предшествующие, даже наиболее напряженные эпизоды сюиты кажутся теперь только пробой сил.

Нет границ бесконечному, головокружительному восхождению невольно встает у меня в памяти "спиральное" нагнетание к коде Четвертого концерта Рахманинова. Интонационные ходы верхнего голоса, близкие Токкате, ассоциируются то с беспощадными ударами, то с категорическими требованиями, то с возгласами отчаянья или, напротив, торжества.

Наконец мощный "стержень" баса не выдерживает: Вновь вздымается мотив, заставляющий вспомнить и Арию, и кульминационный момент в Интермеццо. Но теперь это уже не вопрошающий, а утверждающий голос. Преодоление драматических коллизий бытия, апофеоз силы человеческого духа - так заканчивается это прекрасное произведение, полное пытливой творческой мысли, отмеченное самобытностью стиля.

Хранится у меня издание сюиты Германа Галынина, по которому когда-то я открыл для себя и навсегда полюбил его музыку. И конечно, старая нотная тетрадка напоминает мне не только о былом, но и о сегодняшней миссии - шире, полнее знакомить слушателей с музыкой Галынина, таящей в себе столько прекрасных, благородных, сильных, таких нужных людям чувств.

Слушать бесплатно онлайн на Музыке rusoved.ruФортепинный концерт №1 - 3....
Сергей Любавин – Апельсиновый вор. На музыкальном портале Зайцев.нет Вы...

Прослушать онлайн песню Сергей Любавин - Апельсиновый Вор в плеере немедленно и без регистрации.Представляем вам список песен Сергей Любавин к прослушиванию, ваша песня Сергей Любавин - Апельсиновый Вор первая в списке и уже проигрывается в плеере. Читать дальше...

Исполняет Камерный инструментальный ансамбль Художественный руководитель и дирижёр - Иван...
ВИА

ВИА "Верасы" - Малиновки заслышав голосок. Малиновки заслышав голосок. Читать дальше...

Г. Галынин. Сюита для струнного оркестра
Исполнитель: Герман Галынин, Песня: Сюита для фортепиано. Ария, Продолжительность: ,...
Г Галынин Ария исполняет Диана Ванесян Galynin rusoved.ru3. Слушать. Скачать.Слушать....
Ария в высоком качестве (Kbps) на компьютер, телефон, андроид, айфон...
Г. Галынин Ария исполняет Диана Ванесян Galynin rusoved.ru4.Г. Галынин Ария...

Вечная любовь Нотомания представляет собой нормальный нотный архив, который разрабатывается с целью предоставления каждому музыканту нот известных и популярных произведений классической и современной музыки на безвозмездной основе в переложениях для различных музыкальных инструментов гитары, фортепиано, скрипки, виолончели и др.

Нашумевшие клипы:

Ещё песни артиста «Баста»
Баста – Хэндз ап. На музыкальном портале rusoved.ru Вы можете моментально скачать и слушать онлайн песню «Хэндз ап» (Баста) в формате mp3.. Посмотреть...
Список победителей «Золотой маски — 2018»:
Смотрите на нашем сайте фото Голая Екатерина Андреева, а также узнавайте много другой тематической информации. Голая Екатерина Андреева. cкачать на мобильник проголосуй за фотографию.. Посмотреть...
Филипп Киркоров Снег (Instrumental). Исполнитель: Филипп Киркоров Продолжительность: Размер: МБ...

Сосо Павлиашвили - Помолимся за родителей (Караоке)

Перейти
Блестящие – тема. ПодписатьсяВы подписаныОтменить подписку. группа Блестящие - официальный...

Группа "Блестящие" - "Чао, бамбино". Официальное видео

Перейти
На музыкальном портале Зайцев.нет Вы можете бесплатно скачать и слушать...

Григорий Лепс - Я поднимаю руки

Перейти